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  • 張占海淺談二人臺四胡演奏

  • 作者:張少卿 2020-03-30 19:48 字體:[ ]

張占海淺談二人臺四胡演奏(整理張少卿)

隨著時代的發展、文藝的大繁榮,二人臺藝術以其獨特的藝術魅力通過熒屏傳遍大江南北。二人臺悠揚的旋律得到人們的認知、認可,受到了人們的喜愛。如今,二人臺藝術已經成為中華藝術百花園里的一支塞外奇葩。

二人臺藝術具有濃郁的地方特色和民族風格特點,其音樂形式婉轉悠揚、輕快明亮而富于激情;它融匯了蒙漢兩個民族音樂的精華,新奇而又親切。

我僅以一個二人臺四胡演奏員的角度出發,淺談二人臺四胡演奏。

二人臺的演奏樂器有“三大件”之說,其中指三個主奏樂器分別為:揚琴、四胡、枚。四胡是唯一的主奏樂器之一,可見其重要性。

在演奏中四胡始終把握著音樂的主旋律,再通過加花變奏等技巧將音樂推向高潮。

如:一把位、三度裝飾滑音(3——5)(6——1),特別是在下換三把位、二度、小二度上下快速滑音、花音加變奏方面,使曲目達到明快、活潑、激情,更富于變化的良好效果。

早在五六十年代,二人臺四胡演奏沒有實現規范化,老藝人的演奏大多根據自己的個性差異形成不同的演奏方法。為了使演奏的樂曲具有濃厚的地方風味,大多使用三度大滑音,即通常所說的“抹音”。雖然保持了傳統的原汁原味,同時也存在演奏法中的很多弊端。如:大滑音遲緩、氣勢消沉,缺乏激情;旋律不清利、達不到理想的演奏效果。弓法不規范、運用不合理,使旋律音色不圓潤、不細膩,常伴有噪音出現,影響整體演奏效果。

隨著社會的發展,我深深地感覺到二人臺四胡演奏方面不能只停留在傳統的老路上,也應該走出一條新路來,推陳的基礎上更應該有出新。我就下決心研究、探索、尋求更新的演奏方法。

我在內蒙古歌舞團工作十余年,主專業為二胡、小提琴兼板胡、京胡等;多年的實踐中收獲甚佳,學到了很多知識、掌握了大量的寶貴經驗。特別是二胡、小提琴的演奏法的科學性和規范性讓我對二人臺四胡有了新的嘗試和探索。經過不斷地努力,我將二胡、小提琴的演奏方法滲揉到二人臺四胡的演奏實踐中,形成了一套較為完善的二人臺四胡演奏法體系。

多年的演奏和積累,我編寫了《二人臺四胡演奏法》一書。明確的規范了指法定指運用法、換把規律法、運用控制法、運弓控制法等技巧,并根據樂曲的情緒、節奏變化細化了固定加花和靈活加花法。(注:不要隨意亂加花音,否則則會出現花多不艷、畫蛇添足、適得其反的效果)形成了獨樹一幟的風格特點。

有了規范的教法,我才開始開門授徒。先以培養了一大批二人臺四胡學生,他們大多在區內外二人臺劇團工作。

關于二人臺牌子曲的演奏,提一點我的觀點和看法,僅供各位參考:

一、 二人臺牌子曲演奏、節奏形式要有所改變。我

認為在板式上,取消大慢板,定為慢二流水、流水板、緊流水板、捏字板。根據樂曲節奏音型、曲式和情緒,可改變板式變化。如《水龍吟》、《出古鎮》、《柳搖金》、《井泉水》、《四公主》、《森吉德瑪》等曲牌屬于北方絲竹音樂,里邊有抒情、敘事、歌頌情緒,不需要捏字板。

二、 歡快火爆、激烈奔放的樂曲可用捏字板。

三、牌子曲演奏要有輕重緩急、有強有弱的節奏變化,這樣才能體現出樂曲的表現力和吸引力。

四、指定專人、專團搞一個實驗,創新一到兩個曲目加以推廣。

這樣,我們的研討會將會更有意義和實用價值。

最后,祝愿二人臺藝術之花越開越艷、萬紫千紅,祝愿研討會圓滿成功!

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