RSS訂閱 | 高級搜索 | 收藏本站
默認搜索       熱門關鍵字:   京劇   豫劇   越劇   黃梅戲   二人轉
當前位置:中國戲劇網>粵劇> 正文
  • 紅線女的藝術生涯及其對當代青年的啟發

  • 作者:柒加壹 2020-03-31 14:03 字體:[ ]

紅線女大師是粵劇的一顆藝海明珠,集粵劇表演與研究于一身,終生為粵劇服務。本文主要從紅線女在上世紀40年代至逝世前的藝術生涯出發,通過對其演藝生涯經歷與藝術特征的展示,探索其對當下藝術工作者及青年人的啟示。
 
 堅守初心

      上世紀40年代左右的香港文藝界,出現大量演員影戲雙棲的現象,演員早上在片場拍攝電影,晚上在劇場演出粵劇,跨戲曲與電影兩個行業。在這種大氣候下,紅線女也不例外,更在其中如魚得水。

    這個時期,香港電影行業出現諸如“五日鮮”“七日鮮”“云吞面導演”等的專有名詞,指那些從有想法到拍攝再到剪輯上演,制作周期很短的電影,以及不負責任的電影導演,側面反映香港該時期的電影行業生態。

    王天林導演的專欄回憶:“由星期四決定那天起算,制片馬上找演員,找現成劇本或通俗小說,找一個鬼才導演,找一班手腳快的工作人員,一天工夫便可辦妥。大家聚在一起談一談,由導演說出一個大概的拍攝方式。星期六這部新戲便能開拍,一邊拍一邊寫對白。有時候拿了一本小說就可以拍攝了,同時還要一邊沖印剪接。拍到星期一(可能已經工作了三天三夜),拍攝部分全部完成,星期二做一天善后工作,連夜印拷貝,星期三正好是第七天。一個拷貝送到電影檢查處去審查,其他拷貝送到各戲院準備放映”。從這段回憶中可以反映出,這段時期的香港電影出品粗制濫造者泛濫成災,鮮有經典作品,從影片前期籌劃到完成制作播出的過程缺乏藝術思考。由此可見,當時香港電影界藝術生態環境較差。而身在其中的紅線女并不是沒有感受到,她曾在自傳中稱早上拍戲、晚上演戲的生活雖然能夠賺得大錢,藝術上的深度研究卻是不夠的。的確,身為戲曲演員,對場面表演的練習與打磨需要花費大量時間,當工作擠滿了日程,演員便難以靜下心來思考人物的刻畫。

    雖然日程緊,藝術環境相對較差,但紅線女卻沒有放棄在粵劇藝術上的提升,她將在電影鏡頭前的表演藝術體驗,融會貫通,形成自然化表演的藝術理念并應用至粵劇舞臺上。紅線女的粵劇表演風格是偏向自然表達的,她追求唱腔與人物性格的緊密貼切,不刻意復制傳統戲曲的夸張化表演。

    除了顯而易見的外在表演風格,電影生涯對于紅線女的幫助還在于似乎并不起眼的角色揣摩方法。

    “他們的創作方法也與一般粵劇班社不同,這在當時來講是奇特的,前衛的。紅線女想:對日本生活不熟悉,如何演出日本歌妓蝴蝶夫人的風韻,日本子爵的氣派?……四十五天的時間,他們走訪了下層貧困的百姓,也拜訪了士紳富豪之家,從他們穿和服的舉止動作、走路步態,到如何坐在榻榻米上吃飯、交談、飲茶,紅線女都觀察得很仔細。”
——摘自《當代嶺南文化名家·紅線女》第30頁
 
    紅線女借鑒電影中的斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系的角色創造方法,融匯斯坦尼斯拉夫斯基與梅蘭芳表演體系的方法,用沉浸式的體驗拉近演員與角色的距離,加深演員對人物的理解,以便于利用粵劇虛擬化、程式化表演進行更好的人物角色創造。

    這是紅線女在電影生涯中獲得的藝術經驗,并反哺于她的老本行——粵劇,促進粵劇流派表演發展。她從不同門類中獲得知識后,轉化為粵劇的推動力,這是她對于初心的堅守。

    “紅線女很想嚴肅認真地排一出粵劇,不管拍了多少部電影,也不管電影給了她多少物質與藝術的回報。說真的,她還是很喜歡電影的,是電影讓她擺脫了貧困,是電影教會了她鏡頭前的表演,一種與粵劇藝術不同的表演。電影也是讓她終生受用的一門藝術,電影打開了她的視野,讓她不時地思考,思考電影與戲曲的不同,思考藝術與人生……但是她總有一個解不開的粵劇情結,那是她的根,那里有她的愛,有她的師傅,有她尊敬的粵劇老前輩,有她的同行姐妹兄弟,還有她的觀眾——像她的媽媽一樣愛著粵劇的阿婆阿嬸。”
——摘自《當代嶺南文化名家·紅線女》第27頁

    藝術的發展需要多樣化的學習,而后通過個人的思考與總結轉化為有助于藝術提升的啟發性知識。這是紅線女老師在影戲雙棲生涯中給我們的一個啟示。

      年輕人在學習的過程中,往往拘泥于門類的劃分,功利性地進行分門別類的學習,即“不是我專業內的學習,這種學習就是不必要的”。雖然,單個門類內的知識已然是博大精深,但可了解到的是,門類間的影響是相互的,從多樣的知識中獲得感悟,觸類旁通,這也是另一種程度上的知識擴充。

    電影與戲曲兩門藝術造就了具有個人風格特征的紅線女,而對初心的堅守是她藝術道路上的內在活力源泉。
 
 精進不休

    一個戲曲演員想要塑造好一個角色的先決條件就是熟練地掌握程式表演,如唱腔、身段等,需要在基礎功架上駕輕就熟。紅線女善于挖掘自身優點,揚長避短,利用自己的優勢進行藝術的提高,有較為明確的藝術發展方向。

      發掘自身優缺點并善于揚長避短,這是紅線女的藝術生涯在發展方向上對后輩的啟示。

     面對自身短板,一般人會選擇“補短板”,但這在藝術提高上是并非最佳選擇。首先,我們不能否認“補短板”的作用,但即使一名藝術工作者拼盡全力將“短板”補齊,頂多就是基礎功力扎實;其次,在兼顧各方面提高的情況下,努力發揮優勢,這是不可替代性及形成個人獨特藝術風格的基礎。

    由于日程緊,紅老師鮮有大量時間練習腰腿功夫,因此學習北派的高難度動作難以成為她的長處。也正如前文所述,她將拍攝電影中的自然化表演(動作難度系數降低)借鑒至粵劇表演中,但結合了戲曲的特點,沒有失卻戲曲的虛擬美,這實質上就是形成了自己獨特的藝術風格。

紅線女 

紅線女飾演的部分角色

    紅線女天生擁有一副好嗓子,聲音高而不尖,各個音區的音色、音量平衡,呈現出和諧的狀態。得天獨厚的嗓音條件為紅線女的藝術發展奠定了良好的基礎。她利用自己嗓音的優勢,在唱腔設計上經常進行“大跳音程”,兩個音符間跨越一個八度,這也讓她的唱腔難以被一般人模仿。

    “紅線女的花腔漂亮好聽,但她很‘吝嗇’,并不以此獨有的花腔取悅觀眾,而是根據劇情、人物的需要,當用則用……她演唱的最大特點,是在她掌握了人物的性格特點之后,能夠應用豐富而多變的歌唱音色,在音樂上創造出不同的歌音風格。音調、色彩隨人物的年齡、身份、性格、境遇而變化,美妙至極。”

——摘自《當代嶺南文化名家·紅線女》第18-19頁

    既充分利用嗓音優勢與自然化表演方式,又能兼顧身段與唱腔二者的獨特性,這是紅老師的過人之處,也是其藝術探索的體現。
 
細致匠心

    紅線女一生塑造了諸多女性角色,如王昭君、朱簾秀、翠蓮、李香君等。她針對每一個角色的人物形象特點,專門設計具有人物特色的唱腔,以此在“聲”之上更好地呈現人物。在《搜書院》之“柴房自嘆”中,【南音】——“情慘慘,淚涓涓,鋼刀繩索逼我死在眼前。我似地獄游魂……”,區別于一般哀怨哭訴的普遍風格,形成高亢激昂的特征,表現翠蓮不甘作“羊羔”的抗爭精神,【南音】的旋律是“苦”,激昂的風格特征則是“苦”情境下的悲憤與控訴。

     除了對唱腔的特別處理,文本的修正再創也是一種藝術創作。粵曲《荔枝頌》在還未流傳前,其定位是一位鄉村小姑娘的兜售之詞,曲名為《賣荔枝》,但紅線女大師在吟唱時發現,曲詞背后的革命性與首句“賣荔枝”風格不符,因此紅線女將首句的“賣”字去除,僅使用“荔枝”二字作為首句,激昂的首句拖腔把對荔枝的兜售演變為對荔枝的贊頌,前后風格相統一,歌頌了荔枝的品格。如此一改,《荔枝頌》的文本水平便提高了一度,更有利于演員利用音樂唱腔對其進行再度創作。

在角色創造的方法上,1952年,紅線女為揣摩蝴蝶夫人一角,耗資數萬元,與真善美劇團一行人員訪日進行沉浸式了解與體驗。

     “此次日本之行,紅線女耗資數萬元。一向節儉的她為了排一部好戲,真是可謂一擲千金了,只要力所能及她都十分豪爽,有一股須眉之氣!由此,我們感受到的是紅線女對藝術的執著。她對粵劇的摯愛不是嘴上說說,而是落到實處,她拿出的可是實實在在的真金白銀,用自己辛勤汗水換來的真金白銀!”

——摘自《當代嶺南文化名家·紅線女》第30頁

    耗費大量資金與時間進行的前期工作在外人看來似乎難以理解,但創造性對于藝術工作者的發展道路至關重要,是突破發展瓶頸的重要要素。而對于創造性,首先是要對這份工作、作品有著由衷的熱愛與創造的動力,其次是要用心、用功、用情體會揣摩。特別是藝術行業,需要工作者有溫度、有情感地參加到工作當中去,這是以情動人的前提,最后還要耐心地理性分析感性事物,用自己獨到的能力進行創造。
 
 與時俱進

    紅線女在晚年并沒有選擇退休享受天倫之樂,而是選擇扎根粵劇文化基地,花費大量時間進行粵劇研究與推廣工作,發揮余熱。她積極博取其他戲曲劇種精華,橫向比較與借鑒,親自參與改編、演出改自昆曲《思凡》的粵劇版《思凡》,將昆曲的牌子與粵劇的梆黃相結合,將一位小尼姑的思凡演繹得活靈活現,而且是一個帶著“粵味”的小尼姑。

     2004年,紅線女親自參與編、導、配音的首部粵劇動畫電影《刁蠻公主戇駙馬》上映,這是她八十多歲高齡仍在進行創新的體現。

    “1998年紅線女藝術中心落成,紅線女和一批年輕人進入了紅派、紅腔的研究階段,回顧總結紅派紅腔的誕生成長歷程,探討它的內涵與外延,把一個流派提升到創作規律,創作方法和創新精神等理論的高度認識。‘紅派’又向前邁進了一步。

紅派的誕生,帶著紅線女精神,帶著新的改革開放的時代特色,也為流派藝術注入了新的內涵。”

——摘自《當代嶺南文化名家·紅線女》第89頁
 
    綜上種種,紅線女大師在晚年的粵劇研究與推廣工作中格外注意創新和與時俱進,而這也是作為藝術從業者需要秉承的重要理念。我們需要創造符合時代群眾審美的藝術作品,在藝術創造上也要留下時代烙印。

家國情懷

    通過新編粵劇《紅的歸來》,可以簡單窺見紅線女回歸大陸在藝術上的原因,與藝術環境有關,也有機遇等各方面因素,不再贅述。紅線女回歸大陸,作為重要統戰對象,鼓舞人心。關于藝術創造,創編《關漢卿》《山鄉風云》等一系列粵劇,滿足黨政文化建設工作需要,與當時的時代環境相契合,緊貼人心。

    與領導打交道,她有一份從容與勇敢。根據南方日報2013年12月9日報道,1988年第七屆全國人大一次會議上,鄧小平同志收到臺下廣東女代表鄺健廉傳來的紙條,上面寫著“請鄧小平同志在主席臺上不要吸煙”。紅線女既然做了人民代表,就履行監督職責,因此現今依舊言——“更要學一點紅線女”(詳見東方網2014年1月7日)。
 
    “我的生命屬于藝術,我的藝術屬于人民”,一方水土養一方人,一個時代造就一代人,紅線女是從國破家亡的磨難、政治運動的沖擊等艱苦環境中闖過來的,是深受毛澤東、周恩來、鄧小平等老一輩無產階級革命家的關心而成長起來的人民藝術家。她以藝術為生命、以人民為中心、以生活為源泉、以育人為己任,她從群眾中來,飽含屬于中國人民的智慧創造精神與堅毅精神品格;她為群眾發聲,創作人民喜聞樂見的作品,擁有強烈的社會責任感。

 

毛澤東給紅線女的信的一部分內容

    作為粵劇大家,紅線女在藝術創造上為后輩提供經驗借鑒,是粵劇界藝術流派的一朵奇葩,所創造的價值難以一文概述之。作為文藝工作者,她是藝術界的典范,值得藝術從業者學習其對藝術的不懈追求。同時,紅線女的精神亦十分值得當代青年一代了解并從中汲取養分,以其為榜樣。

加微信號:xijucn-com (或掃描二維碼)為好友,好禮送不停!免費送戲票,紀念品,戲曲MP3播放器,戲曲動漫卡通玩偶,戲曲T恤,戲曲鼠標墊,手機殼等!準時為您推薦戲劇熱點信息。


老倌有戲:陳玲玉與琵琶的半生情緣
老倌有戲:陳玲玉與
廣州粵劇團吳少冠
廣州粵劇團吳少冠
粵劇小百科:閂城、困城、擺龍門陣
粵劇小百科:閂城、
廣東音樂在粵曲節目中的運用
廣東音樂在粵曲節目
著名粵劇表演藝術家伉儷白超鴻和林小群演唱抗疫粵曲《江城春暖》
著名粵劇表演藝術家
所有評論 關閉窗口↓ 打印本頁 討論本文 戲曲大全 返回列表  
* 注冊新用戶 匿名評論 [所有評論]
評論內容:(不能超過250字,請自覺遵守互聯網相關政策法規。

最新評論:




体彩七位数中奖查询